peinture, huile sur toile, Dimensions 110x1330cm
Acquisition 2021
Quiconque pénètre dans le panorama octogonal se retrouve dans un village du Congo en 1953. Les femmes portent des pots d’eau sur la tête, les hommes se tiennent devant une maison et regardent à l’intérieur. Vous ne pouvez pas voir ce qui se passe à l'intérieur. De la nourriture a probablement été distribuée. C'est ce que font remarquer les enfants devant la maison, en se tenant la main comme s'ils avaient quelque chose à manger. Le motif complexe est basé sur des images de caméra filmées par les grands-parents de Chantal Maquet au Congo. Les couleurs inhabituelles des sept tableaux sont immédiatement perceptibles. C'est typique de l'artiste qui utilise les couleurs pour souligner les connexions et les différences. Elle utilise souvent des contrastes complémentaires. Par exemple, dans un tableau, le sol est complètement jaune comme du sable. Des femmes « noires » marchent au-dessus, représentées ici de la tête aux pieds en violet. Chacune des sept images montre une couleur différente et intense. En conséquence, le panorama dans son ensemble apparaît excessivement riche en couleurs, très similaire à la façon dont les Européens « blancs » imaginent l’Afrique colorée et vivante. C'est un jeu de stéréotypes et de préjugés. Dans ce rêve d'Afrique, une voiture américaine et un petit garçon au teint clair semblent déplacés. Les « autres » et les « étrangers » ici sont les « blancs » et leur culture importée au Congo. Le petit garçon « blanc » est le père d’enfance de Chantal Maquet. Il est représenté deux fois dans la même posture. Sur les deux photos, il a la même couleur que le sol, l'une jaune, l'autre orange. Cependant, dans les mêmes tableaux, l’artiste a peint les enfants « noirs » dans une couleur contrastée violet ou bleu. Chantal Maquet a conçu la voiture à la manière du garçon « blanc ». La Chevrolet de ses grands-parents est de la même couleur que la maison devant laquelle elle se trouve. Tels des caméléons, la voiture et le garçon s’adaptent à leur environnement et pourtant tous deux apparaissent « étranges » isolément, c’est-à-dire étranges et étranges à la fois.
